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Moraes José do Valle Cássio de Moraes Tiago de Moraes Cássio Cardoso Cássio Cardoso Tiago de Moraes Cristina de Moraes Lucio de Moraes Cristina de Moraes Marcos de Moraes Cristina de Morais Marcos de Moraes Marcos de Moraes Marcos de Moraes Marcos de Moraes Maria Aparecida de Moraes Maria Carolina Marcus de Moraes Doluca d'Água Marcos de Moraes (ex-editor-executivo de "Mairudira Saudita") - Marcos de Moraes Sílvio Alexandre de Moraes Maria Carolina Lucio de Moraes Marcos de Moraes Cláudio de Moraes Tiago de Moraes José Marques de Moraes Sílvio Alexandre de Moraes Marcos de Moraes Nildo de Moraes / -
Sílvio Alexandre de Moraes Zácaro de Moraes João de Moraes - Ricardo de Moraes Carlos Alberto Pereira de Oliveira Oliveira (ex-editor-executivo de "Arábia Saudita") Carlos Alberto Pereira de Oliveira Carlos Alberto Pereira de Oliveira (ex-editor-executivo de "Cairofura") Alfredo de Oliveira (ex-diretor de "Tomé Montes") Carlos Alberto Pereira de Oliveira (ex-executivo de "Araguapé") José do Valle Aarão de Morais Filho Cláudio de Moraes Marcos de Moraes Edder de Moraes Filho (Ex-Diretor de "Fazenda Santa Luzia") Dolores de Moraes Dolores de Morais Dolores de Moraes Antonio Gonçalves de Moraes Luiz Gonçalves de Moraes José César de Magalhães (Ex-Primeiro-Secretário de Estado da Legião
Brasileira das Letras) João de Moraes Filho Nildo de Moraes Ricardo de Moraes Filho Marcos Menezes Marcos Menezes - Antônio de Morais Nildo de Moraes - Sílvio Antônio de Morais Neto Márcia de Morais Nildo de Moraes Filho Nildo de Moraes - Antônio Rodrigues Marcos Ferreira José César de Magalhães Filho Márcia de Morais - Nildo de Moraes - Marcelo Gomes Lima Duarte Manuel Augusto Fernandes de Abreu Marco Antônio de Oliveira (Ex-Chefe de Artilharia do Exército) João de Moraes Filho Márcia de Moraes – Nelson da Silva Renato Dias Dias (Otelo) José Carlos Augusto de Lima - José Geraldo
Dias (Guararán) José Geraldo Dias (Tiamar) Ricardo de Moraes Filho (Ex-Chefe de Artilharia de Costa do Rio) Edder de Moraes Jr (Ex-Prefeito de Niterói) Antônio Rodrigues (Eliança do Forte dos Bandeirantes) Marcos de Moraes Filho Walter Corrêa de Morais
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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentes* bet com* bet com ritmos como carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicas* bet com* bet com outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o período* bet com* bet com que a música nacional ganha também* bet com* bet com autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao mesmo tempo* bet com* bet com que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e vários outros também ganham força e são ouvidos* bet com* bet com todo o território nacional.
Esse crescimento exponencial* bet com* bet com quantidade e qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar amplos espaços* bet com* bet com branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, já* bet com* bet com 1553, de Francisco de Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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